Ａ．声が大きいのは「しっ、声が高い」とたしなめられます。けっこう用語は混同されています。ピッチというと、音では高い音ですが「ピッチをあげて」はペース、テンポですね。トーンというのも、ハイトーンはhigh noteの意味でしょう。リズムとなると、「リ…

Ａ．とても難しいことです。本来、リズムを優位に取らなくてはいけないのですが、高低アクセントで、母音中心の日本語を使っている私たちは、メロディ（高低）感覚が優先してしまいます。 最近は、１つの音にことばをいくつもつけている人もいます。でも、実…

Ａ．リズムは聴くだけでなく、体を動かし入れていきましょう。いろんな合わせ方、乗せ方がありますね。馴染みのない海外の曲では、身体感覚から心身ともに変わっていくことでしょう。姿勢も歩き方も体つきも、向こうの人になり切るのです。（♯）

Ａ．音楽、ダンスで学ぶとよいでしょう。自分でテンポを変え、リズムを変える、他の人とパーカッションを合奏する、など意識的にメニュをつくりましょう。（♯）

Ａ.好きな曲については、難しいリズムは歌えるはずです。もし、レッスンの課題等で難しいリズムがあった場合は、好きな曲の中に同じリズムがないか探してみてください。教える側としても、この曲のこのリズムと同じ、というような説明をすると、生徒さんも、…

Ａ．３連リズムは、スローロック、ロッカバラードなどでおなじみです。タタタ・タタタ・タタタ・タタタとアクセントのないフラットな３連符の４拍打ちで１小節が基本です。これは、８分の12拍子とも書きます。さらに細かく、タッタタッタと６連符のように刻…

Ａ．観客がジャンプするようなのは70年代後半のポゴ・ダンスに由来します。つまり、タテノリとなります。これはアップテンポでかりたてるようなドライヴ感を生みます。強アクセントのグループは、まるで４分の１拍子のように１拍の表裏で完結しています。そ…

Ａ．８ビートとは、和製英語です。ロックでよく使われるリズムです。ポピュラーのリズムの基本となるものとして広く使われています。実際には２ビート（２拍）のまとまりの大きな波にのることが大切です。（例）「マイ・ウェイ」「フィーリング」「川の流れ…

Ａ．欧米人とのカウントの感覚の違いを述べます。彼らはボールのドリブルは、手に戻ったときに「１」「２」「３」「４」とカウントするし、腕立て伏せ（プッシュアップ）は腕を伸ばしたときにカウントします。体操も「１２３１」「１２３２」「１２３３」「…

Ａ．今の日本のポップスが欧米寄りですから、向こうのリズムを学ぶことが必要です。日本人の好きな「ヨイショヨイショ」は、ダウンビートです。もちつき、お手玉、モミ手、四股と、すべて叩きつける感覚で、はねあがる感覚に欠けます。ヨーロッパ、アフリカ…

Ａ．これは５文字や７文字のことばを１拍に均等におくとようでしょう。七五調に慣れている私たちには、そう難しいことではないでしょう。「ふるいけや」「みずのおと」（５）とか「かわずとびこむ」（７）を１拍のなかで言えばよいのです。（♭θ）

Ａ．６連符になると、１拍を２分割して３連符として合わせるのも、１拍を３分割して２つの音符として合わせるのも同じになります。（♭θ）

Ａ．３連符は、１拍を均等に３分割します。２拍のなかに３連符を入れる２拍３連符が難しいといわれますが、２、３の共通の倍数（最小公倍数）の６で考えていくとわかりやすいでしょう。（♭θ）

Ａ．１拍を２分割にします。３拍に２連符を入れるには、２つ目の２分音符は２つ目の４分音符の裏拍に合います。８分の６拍子のときも、２つ目の４分音符が２つ目の８分音符の裏拍に合います。（♭θ）

Ａ．連府は、１拍を均等にその数で分割します。２連符から、３連符、４連符、５連符、６連符、そして７連符以上のものもあります。しかし、そのくらい多くなると勢いだけが中心となり、連符の意味はなくなります。正確にとれるのは５、６連符くらいまででし…

Ａ．３拍子は、日本人の苦手なリズムです。ワルツなど、ダンスのトレーニングから入るのがよいでしょう。（♭θ）

Ａ．２拍子系と３拍子系の並列的なくみあわせがあります。４分の３＋４分の２＝４分の５４分の３＋４分の４＝４分の７４小節を１小節と考えたり、１フレーズで４小節の展開をしたりします。（♭θ）

Ａ．８分の６は、３拍子が２つずつ入る。８分の９は、３拍子を３つずつ入る。８分の12は、３拍子を４つずつ入る。（♭θ）

Ａ．３／４拍子と２／４拍子。４／４拍子と３／４拍子など、違う種類の拍子を組み合わせたものを、混合拍子といいます。（♭θ）

Ａ．複合拍子とは、６拍子、９拍子、12拍子などのことです。拍子記号の分母は、１拍あたりの単位となる音符を表わします。しかし、楽譜に書かれる記譜としては、分子が３コあたりで１拍とみなしますから、３の倍数で表わせる付点音符が使われます。（♭θ）

Ａ．全音符 出だし（アタック）が強く入りすぎないように２分音符…２、４拍目を充分に保つ４分音符…４つの音が同じ長さ、強さ、美しさ（音色）を保つように８分音符…短く切りすぎ、スタッカートぎみにならない16分音符…つぶをそろえ、均等に４×４のまとまり…

Ａ．ロック、シャッフル、ワルツ、ボサノヴァ、タンゴ、レゲエ、サンバなど、さまざまなパターンがあります。（♭θ）

Ａ．次のようにしてみましょう。・手や足でリズムをとって歌ってみましょう。・音符と音符の間が短くなったり長くなったりしないようにしてください。・声に力と張りを充分に保つことです。・心と体がリズムにのっていて腰で動かしているように。・それぞれ…

Ａ．８ビートは８コでカウントするというより、４コの表裏で数えてみましょう。これらのリズムは、体でとれるようになってください。第１、３拍目は４つの拍のなかで強拍であり、２、４拍目は弱拍です。（♭θ）

Ａ．拍子記号とは、一つの小節のなかにはいる拍の和(合計)をきめて、まとめたものです。楽譜のはじまりのところに分数でかいてある数字が拍子記号です。分子は１小節に入る音符の数、分母は１拍の単位になる音符の種類を表します。（♭θ）

Ａ．第３拍目の中強にあたる音が、その前の弱拍と結びついてしまった場合、アクセントは、その弱拍の位置に移動します。第１拍目の強拍にあたる音が、そのまえの小節の弱拍と結びつくと、シンコペーションとなります。こちらは第１拍目のアクセントが移動し…

Ａ．タイが強拍と弱拍の音を結んでいるときは、強拍はそのままです。しかし、体が弱拍と次の強拍を結んだときは、結ばれた最初の音が強拍となり、強拍と弱拍の逆転がおこります。メロディの頭の音には、強い拍を感じさせる性質があるからです。（♭θ）

Ａ．タイは同じ高さの音どうしを結ぶ記号です。拍の強弱をずらすために、タイをつかいます。タイがつくと、それで結ばれた音符のあとのほうの音符を打ち直さずに、前の音をつづけて伸ばします。タイでは、頭の音が強拍となります。（♭θ）

Ａ．拍子は基本的に強拍－弱拍の順に配列されています。しかし、表現上の理由から、強拍や弱拍をずらすことがあります。強拍と弱拍を逆転させるリズムをシンコペーションといいます。シンコペーションが、リズムのしまりとのりをつくるのです。（♭θ）

Ａ．音楽に限らず、欧米人のもつリズムの等時性の感覚が直接、関わってきているわけです。だから、日本人には苦手とする人が多いのです。なんせ、欧米人は幼い頃から同じ単語でも、強アクセントの位置が違うと、意味や品詞が違ったり、一つの文で強アクセン…