Ａ．漫談とは一人でやるスタンダップ・コメディですが、昔はけっこうありました。今は噺家くらい、ピン芸の方はものまねやフリップ芸などが多く、漫才よりもレベルは高くないでしょう。お笑いも二人組～三人組ばかりですね。三人組はコント中心でしょうか。 …

Ａ．まずは、大きな声でやること、それだけでエネルギーを使って、結果として必死になるから、大きく動く、速く広く動くのと同じく、必死にみえるから、それなりに伝わります。少なくとも、あなたがそこで生きていることは伝わります。これがスタート地点で…

Ａ．習っているとみえてしまっては元も子もない。自分だけでやってきた人は、習っていない分、素朴でストレートだから、習っているようにみえる人よりは、その人らしく働きかける、いやらしさがないのでしょう。しかし、習っていようが習っていまいが、そん…

Ａ．どちらにも今ここで生みだされたものです。歌なのに詞やメロディをつくった人の才能、芝居なのに台本や演出家の才能がみえてしまうのは、私にとっては残念なことです。他の客の大半は、忠実に再現されていたら、それで満足するでしょうが、私は次には見…

Ａ．自分のなかで完結せず、他人にみせ、感じさせ、共感あるいは、反感を抱かせるためにです。その大きさは後で調整できるからです。（♯）

Ａ．思いのたけ、心の昂り、動機や衝動、テンションの高さ、スピード鋭さ、畳みかけ、間、と並べるときりがないのですが、きっと時間や空間が動いていないのです。切迫感や必然性がないのです。客より数倍も内容を把握し、読み込み、その裏まで考え、絶対的…

Ａ．空回りになっても恐れないでください。暗く地味でわざとらしくつまらないようにならにように。飽きさせず、先読みさせず。ずっとドキドキさせてください。（♯）

Ａ．いつもいろんなものを見聞きし、自分ならどう対処するかを実際にシミュレートしてみることです。そのときに自分のなかにある考え、感情などを整理していくのです。つまり引き出しづくりです。（♯）

Ａ．現実という意味ですが、私は、現実に思える、みえること、つまりは、虚構、嘘とみえない嘘に使っています。迫真に迫ってくるもの、本性、本質的なもの、演技を忘れさせる演技、感情としての本当、真実、本物。（♯）

Ａ．まずは、大げさにＭＡＸに言動を拡大すること、歌でさえ私は大きく聞かせ、大きく歌わせていました。好きな歌を死ぬほど好きにしないと、他の人には伝わりません。そこから調整していくとニュアンスが残ります。歌も同じ芝居も同じ、これは練習としての…