Ａ．声を被せる、キューゾする、曲げる、などは、結果の感覚としてそのように感じるもので、曲げようと思ったり被せようと思わないでください。これによって声がパッサッジョからアクートにかけて奥にこもっている人がたくさんいると思います。もちろん世界…

Ａ．声量を増やしたい、という方は多いのですが、多くの人は喉の緊張のみが強くなって外に出ていかない声になってしまいます。これは、喉声と直結すると考えてよいです。声門閉鎖不全や声帯結節、ポリープになる危険性も有ります。声量を増やしたい場合は、…

Ａ．早い息継ぎは、余裕がなくなり次のフレーズのしっかりした準備がおろそかになりがちだと思います。フレーズを歌い始めるときの状態が８割は大切で、しっかりした準備なしにはよい歌い出しができません。早い息継ぎに限らずなのですが、特にブレスを早く…

Ａ．発声法で気をつける点を大まかに分けると、呼吸、響き、発音、フォーム、の四点だと思います。呼吸は常に動いているということが重要です。浅くではなく深く動くということが重要です。響きで重要な点は、響きを感じる点に注意を向けて、、響きがあるべ…

Ａ．息を流そうとすると余計な緊張をして力んでしまう人のひとつの考え方というか感覚のヒントをいうと、息を自発的に吐こうとするというよりも外から息を引っ張り出されているような感覚で息を流す、というイメージをもちつつ発声してみると、よい効果があ…

Ａ．自分の声を扱うのにはとても難しく、トレーナーがいないとどんどん声の方向性がずれていくということは、どんなに上達しても必ずついてくる問題です。なぜ難しいかというと、自分の声を客観的に聴けないという点が一番大きいです。レッスンで、よいと言…

Ａ．本語の母音は、アイウエオの五つで、イタリア語も同じく５つです。しかし、母音が５個以上ある言語ももちろんあり、アとオの中間母音や、ウとイの中間母音なども存在します。そういった意味でも、テクニックとして母音をレガートでスローモーションでゆ…

Ａ．発声とスポーツは、とても似ていますが、一所懸命行なって効果をあげてある一定のレベルまで上達させる、ということがスポーツよりも難しいかもしれません。もちろんどんな世界でも、一流の人のテクニックというものは用意に手に入るものではありません…

Ａ．呼吸を、なるべく大きく活用したほうがよいです。呼吸筋の力が、喉周辺の筋力を安定したものにすると考えてください。つまり、喉の不要な緊張をとるためにも呼吸筋の筋力をアップさせることも重要なことになります。（筋力アップという表現は語弊があり…

Ａ．根本的には、滑舌をよくする為には発声の基礎を習得することだと思います。声門閉鎖がしっかり行なわれると、息の漏れがなくなります。そうすると、息の通り道がコンパクトになって子音の発音がしっかりといくようになります。とくに、破裂音がとてもコ…

Ａ．腹筋を鍛えればよいというわけではありません。体と声は、とても密接にかかわっていますが、筋肉を収縮するだけでなく、弛緩させることも必要です。弛緩させるには、まずは立ち姿勢において姿勢を支えるのに不要な筋肉の緊張があってはいけません。姿勢…

Ａ．声のアタックがうまくいかない場合は、息をなるべく吐いて（肺の中の空気が少ない状態で）行なってみるとよいと思います。横隔膜や助間筋などの呼吸器官は、息がなくなった状態になると強い収縮がなされて、息がたくさんある状態になると弛緩するという…

Ａ．基本的には、ミュージカルの中での歌は、劇中歌ということになります。劇の中に歌が入っているという形です。ですから必然的に演技の延長、セリフの延長で歌を歌うことになるわけです。またもともと俳優だった人が歌っていたり、また歌手の人がミュージ…

Ａ．抑えて話しているので、聞きづらいということもあるかと思いますが、それ以外にも原因があるのではないでしょうか。基本的に電話では、相手の表情が見えません。日常会話では、この表情で気持ちを補っている部分もあるのです。ですから表情がない時点で…

Ａ．そうなんですね。実際にやってしまえば大したことなくても、やる前の方が緊張してしまうものなのです。ですから本番に向けて練習を積み重ねていきながらも、不安を取り除き、緊張感をコントロールするこが大切になります。まずは練習量でカバーしていき…

Ａ．字面だけ追っているのであれば、そこに気持ちが入っていないため、慣れてきてしまい、飽きてしまいます。そうではなく、セリフの裏にある気持ちを把握した上で読んでいきことが大切なのです。せりフが続いていくのではなく、気持ちが続いていき、物語を…

Ａ．直接鍛えることはできないと思いますが、声を出したり、発音練習をすることで、鍛えられるのではないでしょうか。また何が目的かをはっきりさせて鍛えていくことが大事ですね。

Ａ．オーバーリアクションとは、表面的にやりすぎてしまうことです。ですから気持ち的にはオーバーにやりすぎても全然構いません。まず、なぜ気持ちは２００～３００パーセントで表現していくことが大事かということですが、表現をする際には、実際に１００…

Ａ．気持ちを込める前に、まずは発声の安定が必要です。安定した腹式呼吸を身につけていきましょう。この部分が安定していれば、気持ちに左右されることなく歌うことができます。とはいえ、発声を前面に押し出して歌っていたのでは、歌になりませんし、表現…

Ａ．あくまで自分との戦いです。他人の意見はあくまで参考程度にしておきましょう。しかし中には的確なことを言っている人もいるでしょう。耳には痛いけれども言ってくれる人がいるはずです。そういった場合は、感情的になるのではなく、冷静に受け止めて、…

Ａ．まずはマイクを調整しましょう。マイク音量を調節するなり、マイクと口との距離を調節していきましょう。マイクの音量を調節すれば声は割れないはずです。それでも割れてしまうのであれば、マイクとの距離で調節していきましょう。また声のボリュームを…

Ａ、発声だけではなく、気持ちを込めていくことも大切です。バランスが重要なのです。発声を極めていくことで、声の深さ、声が本来もっているよさが出てきます。そしてここで鍛えた声に気持ちを乗せていくことで、さらに声自体もよくなってくるのです。技術…

Ａ．まずはしっかり音を聞くことが大切です。レッスンであれば、自分の声を聞くこと、ピアノの音を聞くことです。そしてピアノの音程に自分の声を合わせようとしていきましょう。また客観性が出てくれば、ピアノの音と自分の声を聞き比べて、音程を修正する…

Ａ．曲の歌い出しはとても重要です。歌い出しがうまくいけば、曲全体もうまくいきますし、また歌い出しからお客さんの気持ちを引きつけることができます。まず気持ちの準備をしましょう。その歌の世界に入ること。また入るためにテンションを上げておきまし…

Ａ．「き」や「る」、つまり「イ」「ウ」が出しにくいのだと思います。特に日本語での「イ」「ウ」はのどを詰めて発音します。ですからとても出しにくいといえます。まずイタリア語でカンツォーネを歌うことで、母音のひびきを統一させていきます。イタリア…

Ａ．のどで頑張ってしまっているのだと思います。のどではなく体で頑張りましょう。腹式呼吸を含めた体の支えで歌っていきましょう。そして大きな声を出そうとするのではなく、ひびきを集めていくことが大事です。体の支えは下に引っ張りながらも、声のポイ…

Ａ．のどに力が入ってしまっているのだと思います。のどの力を抜く方法として、まずは声を出しているという感覚ではなく、息を吐いているという感覚に変えていくことが大事です。息をお腹から吐いていきます。また声を遠くへ伸ばしていイメージや、重心を下…

Ａ．もちろん声は声帯から出ますが、声帯を意識するあまりに、のどに力が入ってしまうこがあります。それを避けるために、「発声では声帯をリラックスさせて声を出しましょう」と言っているのではないでしょうか。のどを中心にして声を出しているのではなく…

Ａ．「吸う」という意識から「取り込む」という意識にしていきましょう。吸う意識では、たっぷり吸うことはできません。ある程度は吸うことはできますが、持続的に、または瞬発的に吸うことはできません。そのためには、しっかりとお腹に取り込むことが大事…

Ａ．みぞおちのあたりが苦しいのは、力が入りすぎているのではないでしょうか。お腹ではなく、もっと下の部分を感じていきましょう。まず腹筋の力を抜いていきましょう。直接腹筋を使いすぎると、みぞおちに力が入ってしまいます。腹筋をリラックスさせ、も…