Ａ. これは、徹底して曲を聞き込むことです。カラオケから歌の練習に入るのが多くなったので、どうしても歌詞を見て歌う習慣がついてしまいます。さらに流れてくる音に合わせるので、音のことでいうと、瞬時に合わせる、そこでわずかな差が生じているともい…

Ａ. 優れた歌い手は、バンドをリードします。瞬時に早く出ているのです。そのために、アカペラで歌う練習をするのが、とても効果的なことです。役者や声優さんがミュージシャンのヴォーカルに対して劣っているのは、その部分です。音楽で演奏家は、流れてい…

Ａ．耳だけで聞くのではなく、身体を動かして、のって聞くことです。リズム、拍子の感覚に加えて、表現欲も出てきます。

Ａ. 一言でいうと、 パルス チッチッチッチッ 拍 チクタクチクタク 拍子（time）チクタク／チクタク

Ａ．気になるのは、遅れているという自覚がないことです。まずは、拍を取ったりメトロノームを使うなりして、テンポに遅れていることを自覚することです。そこに気づけば、無意識のままよりもはるかに改善が早まります。テンポ感を調整する方法として「すべ…

Ａ．「トンテテ、トンテテ、トンテテテンテン、会津磐梯山は～」と、このリズムで繰り返されること、リフレインをリフといいます。（[E:#x266F]）

Ａ.リズムが入るとさらに音色のキープや展開は難しくなるものです。発声をやりましょう。

Ａ. リズムや歌詞の入れ方などをくずして歌うとその雰囲気にはなるものの、曖昧にやっていてはいつまでも難しいままです。基礎があってのくずしなので、基礎なくしては柔らかい土に棒を立てるようなものです。まずは基礎として、元々のリズムや音程、歌詞の…

Ａ．英語ならフォークでもロックでも、言語のリズムがそのまま歌のリズムになっているので、日本語よりもずっと歌ってのりやすいはずです。ボサノヴァ、サンバ、ワルツなど、ワールドミュージックのいろんなリズムパターンの歌も聞くとよいでしょう。 ちなみ…

Ａ．Twinkle, twinkle little star, ’ ’ ’ ’ How I wonder what you are! ’ ’ ’ ’ Up above the world so high, ’ ’ ’ ’ Like a diamond in the sky. ’ ’ ’ ’ このように、ことばにすでに4ビートが入っている。というより、そこから歌になったからです。 西…

Ａ．日本の音楽は、種目や流派によって細かく分かれ、全体を統一する理論体系ができあがっていません。 ただ、特徴として、 1.拍の音価がきわめて大きい、また無拍のリズムがみられる 2.拍の伸縮が表現に結びついている 3.拍節の構成にあたって、強弱の要素…

Ａ．ついこの間まで、洋楽でも二拍子、頭打ちでアフタービートなど取れなかったのが、日本人だったわけです。 いろんな方法、メニュ、教え方があり、迷って両立できなくて困っています。ヴォイストレーニングの基礎では、私は考え方としては分けています。ト…

Ａ．私たち日本人は、音として発した数でしか、数えていないだけで、休みで間をとってリズムは刻んでいます。。 だから、日本人は、リズムに弱いのではなく、奇数拍（三拍子系）と強弱リズムに不慣れなのです。(♭ф)

Ａ．俳句にみられる五・七・五などの文字数で分けるパターンを音数律といいます。この文字数を拍（モーラ）といいます。拍とは、パン・パンと手を叩きながらことばを言うときに、いくつ打つかということです。それに対して、音節（シラビーム）は音の数です。…

Ａ．拍よりも音節の方が、強弱リズムで、音楽的なのりが出てきやすいです。 たとえば、 Ｊｉｎ ｇｌｅ ｂｅｌｌｓというのは、原曲では三音節だから、音符三つで済みます。ところが、日本人は、もともとジ・ン・グ・ル・ベ・ルと六つの拍で数えるわけです。 …

Ａ．脈拍、心拍60～70回／分、呼吸17、18回／分、脳波もあります。（♯）

Ａ．馬の走り方は4通りあって、大体は2拍子。乗ると3つに感じることがあるようですが。（♯）

Ａ．頭だけでは早くなりすぎ 体がついてこそ伝わる これはパターンにもよります。意識してやる人と心身でやる人です。（♯）

Ａ．声が大きいのは「しっ、声が高い」とたしなめられます。けっこう用語は混同されています。ピッチというと、音では高い音ですが「ピッチをあげて」はペース、テンポですね。トーンというのも、ハイトーンはhigh noteの意味でしょう。リズムとなると、「リ…

Ａ．とても難しいことです。本来、リズムを優位に取らなくてはいけないのですが、高低アクセントで、母音中心の日本語を使っている私たちは、メロディ（高低）感覚が優先してしまいます。 最近は、１つの音にことばをいくつもつけている人もいます。でも、実…

Ａ．リズムは聴くだけでなく、体を動かし入れていきましょう。いろんな合わせ方、乗せ方がありますね。馴染みのない海外の曲では、身体感覚から心身ともに変わっていくことでしょう。姿勢も歩き方も体つきも、向こうの人になり切るのです。（♯）

Ａ．音楽、ダンスで学ぶとよいでしょう。自分でテンポを変え、リズムを変える、他の人とパーカッションを合奏する、など意識的にメニュをつくりましょう。（♯）

Ａ.好きな曲については、難しいリズムは歌えるはずです。もし、レッスンの課題等で難しいリズムがあった場合は、好きな曲の中に同じリズムがないか探してみてください。教える側としても、この曲のこのリズムと同じ、というような説明をすると、生徒さんも、…

Ａ．３連リズムは、スローロック、ロッカバラードなどでおなじみです。タタタ・タタタ・タタタ・タタタとアクセントのないフラットな３連符の４拍打ちで１小節が基本です。これは、８分の12拍子とも書きます。さらに細かく、タッタタッタと６連符のように刻…

Ａ．観客がジャンプするようなのは70年代後半のポゴ・ダンスに由来します。つまり、タテノリとなります。これはアップテンポでかりたてるようなドライヴ感を生みます。強アクセントのグループは、まるで４分の１拍子のように１拍の表裏で完結しています。そ…

Ａ．８ビートとは、和製英語です。ロックでよく使われるリズムです。ポピュラーのリズムの基本となるものとして広く使われています。実際には２ビート（２拍）のまとまりの大きな波にのることが大切です。（例）「マイ・ウェイ」「フィーリング」「川の流れ…

Ａ．欧米人とのカウントの感覚の違いを述べます。彼らはボールのドリブルは、手に戻ったときに「１」「２」「３」「４」とカウントするし、腕立て伏せ（プッシュアップ）は腕を伸ばしたときにカウントします。体操も「１２３１」「１２３２」「１２３３」「…

Ａ．今の日本のポップスが欧米寄りですから、向こうのリズムを学ぶことが必要です。日本人の好きな「ヨイショヨイショ」は、ダウンビートです。もちつき、お手玉、モミ手、四股と、すべて叩きつける感覚で、はねあがる感覚に欠けます。ヨーロッパ、アフリカ…

Ａ．これは５文字や７文字のことばを１拍に均等におくとようでしょう。七五調に慣れている私たちには、そう難しいことではないでしょう。「ふるいけや」「みずのおと」（５）とか「かわずとびこむ」（７）を１拍のなかで言えばよいのです。（♭θ）

Ａ．６連符になると、１拍を２分割して３連符として合わせるのも、１拍を３分割して２つの音符として合わせるのも同じになります。（♭θ）